掌握元素：在《阿凡达：最后的气宗》中整合真人秀和电脑动画

视觉特效主管、导演兼执行制片人 Jabbar Raisani 付出了巨大的努力，为尼克国际儿童频道著名动画系列的真人改编版提供了近 3,400 个视觉效果镜头，重现了魔法师的神奇世界，他们控制着火、水、风、土，以及被称为阿凡达的中介。

作者：特雷弗·霍格2024 年 4 月 8 日星期一下午 5:25
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《阿凡达：最后的气宗》现已在 Netflix 上播出。所有图片 © 2024 Netflix, Inc.

真人改编总是很棘手，尤其是当源材料是深受喜爱的动画系列时。必须迎合老粉丝，同时必须吸引新观众以扩大整体观众基础。此外，动画和真人电影各有优缺点，无法进行直接的 1:1 翻译。但是，即使这是可能的又有什么意义呢？

在尼克国际儿童频道的全新真人剧集《阿凡达：最后的气宗》中，世界分为四个国家，每个国家都有能力控制不同的自然元素：火、水、风和土。作为这些国家之间的调解者的是一个转世的灵魂，被称为阿凡达，有能力掌握和控制所有四个元素。贾巴尔·莱萨尼 (Jabbar Raisani) 在制作中扮演了类似的阿凡达 (Avatar) 角色，同时兼顾视觉特效总监、导演和执行制片人的角色。 “节目中又多了一个位置！”贾巴尔·莱萨尼笑道。 “我去过道具部门几次。特德·比亚塞利 (Ted Biaselli) 是《迷失太空》的创意主管，也是本片的创意主管。在《阿凡达：最后的气宗》的后期制作中，你几乎可以全权委托“做你需要做的事情，让这部剧变得精彩”。这简化了流程。”

然而，这种精简并不是一项简单的任务，因为这项艰巨的工作需要五位视觉效果总监：Raisani、Marion Spates、Jared Higgins、Christopher D. Martin 和 Alex Gitler；两位特效总监：Chris Flemington 和 Mark Gibbard；以及两名特技协调员：Jeff Aro 和 Dean Choe。 “从所有的环境、生物和弯曲来看，这部剧的复杂性令人难以置信，”马里昂·斯佩茨指出。 “它会一直持续下去。在整个赛季中，我们尝试制作了很多视觉效果；需要很多人才能实现这一目标。”为了制作近 3,400 个视觉效果镜头，工作量被分配给主要供应商 Framestore、Important Looking Pirates、Scanline VFX、Accenture Song VFX、Cadence Effects 和 Rodeo FX，以及来自 Pixomondo、Image Engine、Untold Studios、Outpost VFX 的额外支持、BigHugFX、Cadence Effects、Resistance VFX、Atomic Pictures、NEXODUS、FABLEfx 和 DNEG VP。 “Marion 和我在资产上花了很多时间，所以拍摄工作进展得更快，”Raisani 说道。

弯曲需要经过大量的试验和错误才能得到正确的结果。根据视觉特效总监的说法，“一个具体的例子是火弯曲，最初你试图让它看起来不像是一个燃烧的东西，因为它们正在召唤火。但是，当你没有那些与火相关的东西时，比如烟雾和火花，它就开始显得不接地气。感觉是图形化的。其中很多工作就是找出使角色成为角色的配方、弯曲弯曲以及这个 Omashu 的世界。一旦我们获得了正确的资产，那就是，‘好吧，开始吧！走快一点。’”

主要演员带来了意想不到的奖励。 “我和 Jeff Aro 讨论了第 103 集中的战斗场景，其中 Zuko 王子 [Dallas Liu] 必须与 Aang [Gordon Cormier] 战斗，但不能使用 Firebending，因为他在 Omashu，无法透露自己是个 Bender， “里亚萨尼回忆道。 “在讨论这个过程时，他说，‘你不了解达拉斯的能力，是吗？’我说：“你在说什么？”他说：“达拉斯是一位世界级的武术家。如果你要求他这么做，他现在就可以做翻转。”杰夫给我看了一段达拉斯的视频。我说：“好吧，我们不需要其他人来做这个特技。”他说，‘不。达拉斯可以100%完成自己的特技，并且还可以弯曲特技。和演员们一起工作很愉快。”

演员们经历了六周的新兵训练营，每个人都学习了自己的弯曲训练，以及学习其他学科和适合他们弯曲风格的各种武术形式。里亚萨尼指出：“与既接受每种弯曲形式又理解其他形式的演员一起工作真是太酷了。” “我没有意识到的一件事是，这更像是一场精心设计的舞蹈，你无法在当天做出弯曲动作。”

对于水，简化的几何形状被动画化来描绘水鞭，以创造规模感和它正在做什么。 “这种简单的几何形状将驱动模拟直至形状，然后我们将向其添加现实世界的组件，就像我们在水中添加泡沫一样，”斯佩茨解释道。 “我们有水面、泡沫和喷雾。贾巴尔想出了另一件事，我们称之为“理发店”。为了获得鞭子的漩涡和运动，她在整个赛季中变得越来越擅长。你知道理发店的经典标志——杆子。那是理发店。我们所有的供应商都开始学习我们的语言。我们需要更多的理发店，因此他们会添加更多的理发店，因为他们正在进行由动画简化对象驱动的模拟，从而创建鞭子。”实际用水很少。 “这归根结底是一个实际限制，如果我们把演员弄湿了，他们就得再次检查头发、化妆和服装，所以重置可能需要 30 分钟到一个小时，”Raisani 指出。 “你无法一开始就有效地做到这一点，尤其是当你与时间有限的年轻演员一起工作时。有时会说，‘好吧，现在我们要进行最后一次拍摄了。现在我们可以用水了。我们得到了吗？是参考吗？谁知道呢，但至少我们在不影响实际制作的情况下尽了最大努力在相机中做到这一点。”

书中的每一个工具都在构建世界时得到了运用。 “有常规布景、室内布景、体积、标准绿屏和蓝屏工作、外景工作和外景布景，”Raisani 解释道。 “我们使用了所有的工具，并尽可能地尝试为正确的布景或场景使用正确的解决方案。在某些情况下，它 100% 有效，而在其他情况下，视觉效果需要帮助微调某些方面，无论是音量、布景，还是通过绿屏将事情推得比最初预期的更进一步。”

颜色分级有助于进行一些修复。 “我们有一位出色的调色师，Siggy Ferstl，”Raisani 分享道。 “这是我们和他一起制作的第36 集电视节目。我们深深地靠在他身上。他太棒了。如果音量有点升高并且不太适合黑色电平，他会进去并拨所有这些东西以将两者结合在一起。我们当然依赖他，在我们需要进一步发展的地方，我们会在必要时推进视觉效果和增强。” LED 音量在特定场景下会派上用场。 “外部直射阳光仍然是这个体量中最难做的事情，至少对于我们一直在研究的体量来说是这样，”Raisani 继续说道。 “在室内场景或夜间场景上，它做得更好，例如奥马舒的内部、餐厅和安昂第一次见到布米的王座室。这些东西需要我们的供应商之一进行小规模清理。但在大多数情况下，这些东西在相机中效果很好。第102集中有一个夜船场景很成功。火烈国王座室也是如此。”

奥马舒是地球王国的第二大城市，是一个重要的资产建设。 “埃森哲 Song VFX 制作了 Omashu 资产，”Raisani 说道。 “这是他们有史以来建造的最大的资产。那恰好是在我指挥的街区。有很多南亚文化参考。我们试图借鉴巴基斯坦、印度的经验，并采用不同类型的建筑、衣柜和调色板，比如动画系列中的绿色，试图区分奥玛舒和地球王国。在视觉效果方面，我们从我们的制作设计师 Michael Wylie 为我们提供的调色板开始，然后从那里开始。” Spates 拍摄了一些岩石地形的直升机照片以供视觉参考，他解释说：“Accenture Song VFX 能够根据该地形构建一些摄影测量，以帮助他们实际构建资产。我们想要保持真实的一件事是，当你看到山的广角镜头时，奥马舒的金字塔感觉。我们在墙上绕了很多圈。多么弯曲啊。其起伏有多大。岩石是怎样形成墙的？这些建筑物是从岩石中弯曲出来的，所以我们必须让建筑物感觉像是大地从岩石中突出来的。弄清楚这一点实际上很有趣。”

最大的挑战是重新创造心爱的生物阿帕和莫莫。 “他们需要与 Sokka、Katara 和 Aang 一起表演，不仅要在屏幕上呈现视觉表演，还要将角色表演带到银幕上，”Raisani 说道。 “这是一个很棒的部分。有一个场景是我导演、马里昂监督的，安昂准备在南气神庙袭击之前起飞。很高兴能够与戈登·科米尔谈论他的表演，同时也与马里昂谈论阿帕的表演。我们谈论相同的节拍，阿帕在那一刻会做什么，以及戈登会如何反应。我们有阿帕脸部发作的道具。那是一张绿色的脸，一动不动，所以戈登知道该看哪里，也明白阿帕的脸在哪里。但阿帕的情感通过视觉效果变得栩栩如生。我们有一点 Momo 的东西作为照明参考。但代表莫莫比代表阿帕困难得多。

Framestore New York 致力于 Momo，而 Framestore London 致力于 Appa。 “Framestore New York 自己做了很多研究，以了解 Jabbar 想要通过猴子的表演来寻找情感节拍，而这实际上可能是 Momo 表演的一部分，”斯佩茨评论道。 “这样，至少在我们为 Momo 制作动画时，我们可以随时回顾这段特定的视频，该视频展示了我们在特定时刻试图从 Momo 中获得的表现。这对于让他复活很有帮助。就动画而言，我们在几个关键帧上开始所有内容，直到将其全部遮挡住，然后当我们越来越接近时进行细化，感觉我们已经实现了在该特定镜头中寻找的所有节拍。 ”

獾鼠的概念化需要参考一位标志性的动物表演者。 “獾必须又大又重，但它就是獾，”斯佩茨评论道。 “獾很小。所以，我们看着一只熊。当我们思考熊时，我们需要找到熊的表演。你可以发现其中的内容是咆哮的，但巴特熊实际上几年前就在电影中出现过，所以我们回顾了巴特熊的一些原始表演，以从中汲取情感、卑鄙和规模，这绝对是很棒的。当我们发现巴特熊时，我们说：“好吧，这太完美了。” Barnstorm 很好地将所有的情感和特征融入到了獾中。”该节目还有一个令粉丝满意的客串。 “卷心菜人出现在我的剧集中，我们保守了很长时间的秘密，”莱萨尼透露。 “我们在第一个预告片中有一点暗示，我们在 Omashu 的广角镜头中放入了一辆小卷心菜车，当然粉丝们以某种方式发现了它。他太棒了。和他一起工作非常棒。在原剧中扮演白菜人的演员也在我们的节目中扮演他。客串他很有趣。从一开始我可能就有 50 张他的照片，因为我很高兴他出现在我的剧集中！”

构思复杂的镜头已成为该系列视觉预览主管 Dirk Valk 的专长。 “德克想出了一些疯狂的投篮，没有人会在头脑清醒时尝试尝试，”莱萨尼笑着说。 “我们和他一起工作了足够长的时间，知道他会想出这样的镜头。我们希望尽可能将这些镜头搬上银幕。其中一个镜头出现在第 108 集中。在 Agna Qel’a 墙的这一部分有一群水师，它被火烈国摧毁了；当我们发现赵的船正在城墙上猛冲时，它们坠入海中。当我们发现一个水师目睹了这一动作时，它实际上撞到了墙上；当他周围有裂缝火球轰炸时，他穿过了墙顶。当船冲破墙的背面时，御水者会走到墙的另一边并向下看；他所在的那部分墙倒塌了，很可能导致他死亡。那次拍摄可能是我们拍摄的最难的镜头之一。 ILP 最终接受了这一挑战，但这是其中一个镜头，你看着它就会想，“我们如何才能真正实现这一目标？”你把它交给供应商，就像任何事情一样，你一次一步地开始，一遍又一遍地解决每个问题，直到你拥有所有的部分。我们与 ILP 合作了很长时间，因此非常信任他们能够实现这一目标。但这是一条漫长的路。”